“开明的暴君”

雅克Rouche,谁救了巴黎歌剧院,多米尼克Garban,绍莫吉,240页,48欧元1936年之前的人,指挥歌剧是一种“特权”政府给补贴瘦,导演负责保证金融稳定,并每年提供三种设计流行前线致力于一种prénationalisation的,它仍然在1939年,与创建国家歌剧院会议雅克Rouche走进歌剧院1913年至1945年的,并且是开明的靠山因为,今天,时间向后跑,和私有化,无论你怎么称呼它,是作为唯一可行的未来几乎所有的东西,按照WTO的准则,但有趣的是结识了伟大的守护神不幸的是,我们缺少的数字:有多少人付出了芭蕾,政府成员,究竟是什么价格在坑点这似乎在雅克Rouche注入了大量自己的百万开发歌剧任何情况下,长期赤字这当然是显着的,甚至是尖锐的,但不幸的是不足以说服我们需要返回波光粼粼的主动权和私募基金的慷慨进行全国性文艺政策雅克Rouche的理工学院,财务检查,并在这个陌生的第三共和国的各种企业,其肆虐的“Gueuse”这是一个千载难逢的婚礼这么久的对手合作,嫁给法国历史最悠久的香水,家居Piver,的女继承人家属为他它现代化,使其更有利可图的任务完成了Piver人造丝和Rouche的亿万富翁四十他认为,现在是时候关心他所爱的东西,他买的,在著名的第一个十年Belle Epoque的,两本杂志,将发表邓南遮和Shaw,Giraudoux和Peguy,而百隆和芯片举行的戏剧慢性众所周知,几年前,1889年至1903年,耀眼的白色评论百隆已经主办,Peguy,但Fénéon和魏尔伦和波纳尔和雷东,维亚尔,西涅克很快,这是新法国评论将采取在艺术和智力景观赞助,赞助商,特别是兄弟Natanson,允许歌剧团布兰奇存在,年轻的银行家谁没事这里卖了,谁不使用它散发一些政治上有用的概念,这是目前在所有的清晰度 - 或想几乎有点兴奋的则有无政府主义者炸弹无处不在,俄国革命只是不寒而栗于1905年,弗洛伊德带来了无意识,水母摄影机,相关的瘟疫ED和量子物理学的常识的挑战,“社会问题”仍然没有得到解决,在德雷福斯事件划分法(如列维纳斯父亲说,那斗争保卫犹太人是一个国家该国移民)当Rouche将被任命为歌剧,他去见戈登·克雷格,马克斯·赖因哈特,理查·施特劳斯,以及战争结束后,他会问的风景画家,这是大胆的,依靠俄罗斯芭蕾的精神,征求德彪西和斯特拉文斯基的两个美丽的丑闻,牧神的午后与春之祭,舞发展,相信意想不到的人才这是一个神圣的老板显然,这似乎为“法国”音乐是行之有效,即使在占领期间,他应该,因为他宁愿留,Germanise目录,aryeniser但如果是由他的能量击中,结晶动力,不能今天帮助我思考鲜少靠山同时是演员就补贴,而在另一方面光顾,似乎很欣赏一些盈利能力,如果只在合法化的“形象”的条款文化Rouche在自己的道路,因为他实质上是指“开明的独裁者”,这个梦想的启蒙谁也无法想象委托给心灵的“贵族”的权力 完全不排除这一点,以及导致承认决策只能由“专家”做出的令人难以置信的漂移,“赞助人”并不是真正的文化企业家:谁会剥夺这个国家的一个特权和他的职责之一